一、室内音质好应具备的条件

（1）要有足够的响度
一个音质满意的观众厅，应该保证有足够的响度和均匀的声场分布，使每个观众都得到一个响度适中的声音。多大的响度才合适呢？一般演出时观众厅环境噪声为45db，讲话者的声音应比环境噪声大5—10dB，认为响度满意。演出条件不同，音质要求也不同一般要求在50—70dB左右，交响乐，京剧等还要求有70dB以上的响度才够。

(2）要求在厅堂各处接收到的声音大小基本一致，既声场分布均匀，无回声，聚焦等声学缺陷；

（3）要有较高的清晰度和适当的混响几有益的反射声，达到合适的声音丰满度；

（4）动态范围要大，可以听请演员的轻声细语和高声呼喊；

（5）无明显的噪声干扰；

（6）视觉和听觉的方位感比较统一。

二、糟糕的系统设计

注意——良好的系统设计，并不意味着就一定是昂贵的系统。
设计上的合理性和正确的选型，远远比设备的档次更重要！——法拉利去拖砖头，并不比拖拉机更有优势。合适的，才是最关键的。
我见过的绝大多数厅堂实际上并不适用于多声道格式进行扩声，如立体声，环绕立体声等，因为每个声道并不能良好的覆盖所有的观众。总有一部分（甚至是多数）观众所听到的声音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立体声扩声的环境下，对中间的听众会有各声部的平衡；而对两侧的观众，我坐在左边，则右边声道表现的乐器音量就会明显更小。而我如果坐在右边，则情况相反。如果真的设计为每个扬声器都能很好的覆盖全场，那么多个扬声器必定在某处重迭，而这个时候播放的是同样的信号（单声道信号，或是立体声信号中的声像居中的信号），则这些区域会出现声干涉的问题。

我们现在很习惯于立体声的系统，但是立体声的系统，却有其“皇帝位”的问题。并不太适合于很大厅堂、观众区域很大的听音范围。
在此提醒，做大扩声的时候，多声道模式的大扩声要谨慎。功力不够的情况下，不要轻易尝试。
另外，再一个显著的问题，就是和第一个问题相关的。就是在很多的时候，我们无法去改变声学装修，或是有一些固有的缺陷。那么我们在做声场布置的时候，一些设计师没有对声学问题综合考虑，在声场布置的时候要避开一些明显的声学缺陷的地方。比如说两侧大面积的墙面反射，比如说两个或是多个扬声器并列式的安装……

三操作者

操作者而产生的问题，也是非常的普遍。国内轻视专业技术人员，更对音响这个小众行业的认识不够。产生了大量的推响师傅，大量的是电工师傅转行/兼职而成。
操作者，分为系统在交付之前的调试者，还有在实际使用时候的操作人。越是大型的系统，对操作人员的人求越高。而一些很严谨的节目，从摆放传声器开始，就是有很深的学问了，需要有经验的积累，而不是架上传声器不掉下来完事。

而在系统的调试中，电平问题是一个非常严重的问题，却是常常被忽略的问题。
再就是过度的迷信均衡器、延时器等周边设备。数字式音频处理器的普及，让大家可以很方便的调用更多的设备。而类似于SMAART之类的测试软件，也让大家更方便的用电脑进行测量。但是，过度的迷信设备，而忽视了摆位、电平控制、听音。则你也无法得到一个好的声音。
我见过了无数声学条件糟糕的厅堂，也见过了无数操作音响严重失误的“音响师”，当然也见过在恶劣条件下，把声音效果做得很棒的高手。我们要做的，是在工作中不断的分析问题，仔细的听音，仔细的辨别问题出在哪儿。